魔法譜系的題材被引進自歐美以來，被大量日本ACGN作品所采用。不論是設(shè)定細(xì)致、著眼于宏大世界的《巴哈姆特之怒》、《碧藍(lán)幻想》；還是以魔法世界作為大背景、描繪主角修行泡妞歷程的眾多學(xué)園戰(zhàn)斗系動畫；抑或是僅僅將魔法元素用于輔助劇情設(shè)計、重點刻畫輕松搞笑日常的《美好世界》、《在地下城尋求邂逅》，都有著各自吸引觀眾的特色。本文主角《魔法使的新娘》則使用了十分新穎的角度——從人物感情切入、慢慢向觀眾展現(xiàn)劇中世界的精致與美好。
《魔法使的新娘》改編自ヤマザキコレ（暫譯：山崎之）創(chuàng)作的同名漫畫，原作連載于知名制作公司Production I.G.子公司MAG Garden旗下的月刊雜志《Comic Garden》。MAG Garden和以《進擊的巨人》、《終結(jié)的熾天使》和《甲鐵城的卡巴內(nèi)利》成名、被愛好者稱為“霸權(quán)社”的WIT STUDIO同屬于I.G Port（2007年P(guān)roduction I.G.改組成立的母公司）旗下，也是改編工作交由WIT STUDIO負(fù)責(zé)的直接原因。監(jiān)督長沼范裕曾負(fù)責(zé)過《鬼燈的冷徹》、《好想告訴你》等動畫的分鏡/演出，本片是他作為監(jiān)督的出道作品，他也兼任了動畫的系列構(gòu)成；負(fù)責(zé)角色設(shè)定的加藤寬崇同樣是從《鬼燈的冷徹》開始做人設(shè)工作；擔(dān)當(dāng)各話具體腳本的是參與過人氣科幻犯罪動畫《PSYCHO-PASS》的高羽彩；奠定本作獨特風(fēng)格的美術(shù)監(jiān)督竹田悠介，則是從90年代就開始活躍、負(fù)責(zé)過《EVA》、《攻殼機動隊》美術(shù)工作的業(yè)界老將。正是這些經(jīng)驗豐富的Staff為我們呈現(xiàn)了一幅精心雕琢的魔法畫卷。
特效、背景與設(shè)定對觀感的增益
對于一個魔法系世界觀的構(gòu)筑而言，關(guān)鍵在于給觀眾一種“真的很奇妙啊”的代入感。而攝影和美術(shù)便是營造這種代入感的主要功臣。《魔法使的新娘》（以下簡稱魔嫁）在特效方面可謂是下足了功夫，各種流光溢彩的點綴極大增強了畫面的質(zhì)感，不禁讓觀眾聯(lián)想到《哈利波特》等實拍的魔法題材大作。而這些光效也并沒有喧賓奪主，與其余手繪畫面形成了恰當(dāng)?shù)钠胶?，保持著作為動畫的基本風(fēng)格。
全片使用了大量的望遠(yuǎn)鏡頭，從人物所在的小場景轉(zhuǎn)向更大格局的畫面，而這些靜幀背景也毫不含糊，具有恢弘氣勢的同時兼顧了許多細(xì)節(jié)。如此設(shè)計也正符合了制作人訪談中提到的“展示智世和艾利亞斯眼中的世界”這一主旨，在敘述故事、傳遞感情的過程中時刻強調(diào)著環(huán)境/世界的存在。
說到魔法就不得不提到精靈、妖怪、龍等等各色人外生物，原作者山崎老師的設(shè)定，被制作人員細(xì)致地落實到了動畫當(dāng)中。童年時期被智世害怕、厭惡的它們，在智世逐漸進入魔法世界時也被賦予了新的面貌。有的充當(dāng)著小魔法使力量的源泉，有的成為了可愛的吉祥物，在整個世界觀的構(gòu)筑中也起到了關(guān)鍵作用。
智世和艾利亞斯的感情與成長
作為描寫人類少女智世和魔法使艾利亞斯逐漸發(fā)展感情的故事，兩位主角的變化自然是重中之重。原本一無所有的智世僅僅是在尋求一個歸宿之所，已經(jīng)度過百余年歲月的艾利亞斯則是想進行人類觀察、圈養(yǎng)一只離開自己就無法生存的Puppy。而他把一個人類少女留在身邊的深層原因，在第六話里已經(jīng)被妖精之王看破
作為非人非妖的“半吊子”存在，艾利亞斯在漫長的時光中歷經(jīng)無數(shù)，卻無法從本質(zhì)上理解人類的感情。對這種共鳴和感觸抱有好奇的他，試圖在培養(yǎng)智世的過程中逐漸學(xué)習(xí)。同時他也想停下風(fēng)雨飄搖的旅程，享受安靜悠閑的生活、繼續(xù)探索自己“存在”的根本意義。在艾利亞斯給智世提供溫暖歸宿的同時，也是希望讓她成為自己作為有感情的“怪物”的歸宿。
智世則是典型的被痛苦歷史所禁錮、容易滿足于小小的世界的女主角。即使對魔法抱有成噸的疑問、即使對艾利亞斯的身世一無所知、甚至不知道自己作為“夜之愛子”還有多長壽命，智世也壓制著自己的好奇，只是因為那個人給了自己歸宿之地、名義上成為了自己的家人。然而表面上獲得了溫暖安逸的生活，內(nèi)心卻從沒有停止掙扎。直到第一季中期為止，童年時的陰森回憶都在反復(fù)出現(xiàn)。智世也在不斷質(zhì)疑自己的重要性、害怕某一天會被艾利亞斯隨手拋棄。而她在一次次考驗后從過去中解脫并擁有獨立的人格，正是這部動畫描繪的重點。
在智世陪伴下回歸寂靜的龍之長者奈文，在第一季里承擔(dān)了她的引導(dǎo)者角色。在龍之國的初次會面時讓智世要“為了活下去而飛翔”而讓她開始思考生命的價值；最終回，在生死靈魂交界之地，促膝長談中使智世意識到自己拯救生靈的偉大、鼓勵她為自己的成就而驕傲、希望她為了自己而思考并為自己而活著。也解開了智世內(nèi)心關(guān)于父母的芥蒂，讓她生來第一次夢見了家庭的美好時光。智世歷經(jīng)艱險幫助的人和妖精們，讓她有了脫離鳥籠、與外界接觸的經(jīng)驗。借由成長中少女的眼睛，整個世界在探索冒險的途中被一幕幕介紹給觀眾。
一直獨來獨往的艾利亞斯，在這個安靜乖巧的紅發(fā)少女陪伴下，第一次了解到生活和感情與人交互的體驗。照顧智世、被她所依賴、對二人的未來產(chǎn)生想象，都是這個魔法使生命中從未經(jīng)歷的事情。安排好了這個“夜之愛子”的人生規(guī)劃，以為懂事的智世可以全盤接受；在智世意外得知了自己的來歷以后，才終于決定要認(rèn)真解答徒弟的疑問。只有彼此開始互相了解，關(guān)系才有可能繼續(xù)深入。無法與人類產(chǎn)生共鳴的“怪物”在與少女共享的人生中理解感情，這便是艾利亞斯的成長。
配樂與插入曲
魔嫁的配樂作者是曾在日本奧斯卡獲得優(yōu)秀音樂獎的松本淳一，他也是讓本片大獲成功的重要功臣。劇伴音樂對相應(yīng)氣氛的塑造堪稱完美，妖精出沒的暮色森林、不為人知的龍之棲所、清新淡雅的郊外田園…每一個場面的全景展現(xiàn)都配合著恰當(dāng)?shù)男?。音響監(jiān)督はた しょう二在訪談中說明過，配樂創(chuàng)作的主軸是感情而非角色本身、避免讓樂曲貼上“XXX專屬”的標(biāo)簽。松本老師在這一原則下傾注心血的作品，劇中無時不刻在調(diào)動著觀眾情緒、讓人全心投入到這場視聽盛宴之中。
本作大概是筆者看過的插曲密度最大的動畫，僅12話的第一季中已經(jīng)出現(xiàn)了5首。在每個事件即將結(jié)束的節(jié)點，以劇情為基礎(chǔ)創(chuàng)作的插入歌響起，作為整集的核心使感情走向高潮。在樂曲與畫面交織的唯美瞬間，時間仿佛被凍結(jié)，意識和故事在此刻融為一體。優(yōu)秀的聲樂和器樂，在不同的維度讓這幅魔法畫卷更加具有質(zhì)感。
那么吹爆到此結(jié)束。本周魔嫁第13話即將繼續(xù)更新，如果你因為這篇文章產(chǎn)生了興趣，就去親自感受一下這部精彩的作品吧！
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